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《哪吒之魔童降世》:不顛覆,不成戲

我看過很多版本的哪吒。

第一次看到哪吒,是在另一部劃時代的動畫電影,1965年由萬籟鳴和唐澄導演的《齊天大圣》里。片中的哪吒又矮又胖,左看一臉傻樣,右看一臉兇相,完全不討人喜歡。

第二次看到哪吒,是在又一部劃時代的動畫電影,1979年由王樹忱、徐景達和嚴定憲導演的《哪吒鬧海》里。片中的哪吒劍眉星目,唇紅齒白,白衣飄飄,當真帥氣。

第三次看到哪吒,是在永遠的童年回憶,1986年由楊潔導演的《西游記》里。第一次看到真人演的哪吒,我頗有些不習慣,最深的印象還真是那個永遠的問題:穿那么花花綠綠,哪吒到底是男是女?

第四次看到哪吒,是在1990年的 《封神榜》 里。這部電視劇,我委實不愛看,一個個穿著像披了塑料和破布的圣斗士,演技也讓人著急。至今只記得,演哪吒的那個男生還演過《十六歲的花季》。

第五次看到哪吒,是在曹駿出演的《蓮花童子哪吒》里。當時的曹駿可謂火得一塌糊涂,一點都不遜于如今的“四字弟弟”。可除了那首主題歌,別的我也記不太多了。

第六次看到哪吒,是在2001年TVB 版的《封神榜》里。明明是個少年,卻請來了剛演過段譽的陳浩明,所以一開始也看得很不習慣,但慢慢地也瞧出個好來。

第七次看到哪吒,是在搞笑番劇《十萬個冷笑話》里,肌肉男的身材和美少女的聲音似乎并不能帶來反差萌,我也不太喜歡。

第八第九第十次看到哪吒,應該是在《西行平妖》等不出名的電影和《哪吒傳奇》等我沒怎么看過的動畫片里,自然就更沒有印象了。

沒想到的是,第十一次看到哪吒,看到這個梳著乒乓球頭,化著熬夜加班眼妝,操著一口痞勁十足的東北話的小混混模樣的哪吒,竟然驚艷到我了。細細想來,絕不是因為故意扮丑的緣故,而是突破了原有的束縛。一直以來,人們對哪吒的定義都是“仙”,但到了這部電影里,卻成了“魔”,成了能自己決定是成仙還是成魔的有主見、有傲氣、也有悲傷和畏懼的魔丸轉世。

延期數次,上映數月,累計票房高達49.7億,已經提前鎖定年度票房冠軍,并且代表中國“沖奧”……《哪吒之魔童降世》的劇情已不需要我再去贅述,相信大家都已看過。我今天只想談談,這部電影為什么會如此讓人瘋狂,如此打動人心?

今年年初,《白蛇·緣起》上映,畫面不可謂不精美,劇情也相當完整,甚至還化用了柳宗元《捕蛇者說》的典故,不經意間添了幾分人文情懷,可票房卻不足5億,為什么?因為題材。試問,哪個家長愿意帶著孩子來看許宣(許仙前世)和白娘子撒狗糧呢?

前些年,《十萬個冷笑話》在網上爆紅,繼而又有了大電影。片中的哪吒形象不可謂不顛覆,笑點也緊隨網絡熱點。可別忘了,網絡熱點是只屬于最時髦的一小撮年輕人的。在別人聽來,簡直是丈二和尚摸不著頭腦。如此一來,受眾面就太窄了。何況網絡熱點稍縱即逝,笑過一次就不好笑了,今天笑了明天就不好笑了。

之后的《羅小黑戰記》也是類似的問題。雖然 《羅小黑戰記》的分鏡和剪輯比《哪吒之魔童降世》還要出色,可哪吒畢竟是個家喻戶曉的形象,而羅小黑在很多人眼里不過是個表情包,知名度太差了。

而《哪吒之魔童降世》就不同了,它也顛覆,卻顛覆得恰到好處。想一想吧,如今的小孩,有幾個不是魔童呢?早晨不肯起床,起床了不肯刷牙,刷了牙要追著喂飯,經常差一點就上學遲到。放學回家就更不省心,輔導個作業就能讓人幾乎原地爆炸……可不管怎樣,這些小孩還有一顆柔軟的心,他們也知道該怎么做,就像片中的哪吒,他也有是非善惡之心,也想得到別人的認同,也會因為別人的誤會而傷心,而生氣。所以,成仙還是成魔,不僅要有堅定的內心,還要有光明的外部環境,恰如片中的李靖和殷十娘。

此外,對于庸眾的諷刺,電影也做了極好的刻畫。如果你上網多年,一定會發現,在網上孜孜不倦匿名罵人的,永遠是那么一小撮人。事情爆出一半,他們會正著罵,事情再爆出一半,他們會反著罵,反正他們永遠都有理,永遠都是正義的化身。

這些年,某四個字老師老是在批評一些影視劇的顛覆。事實上,他自己演的孫悟空也是對吳承恩原著的一種顛覆。一只丑惡的猴子,變得如此俊俏,可不是顛覆?小時候看《西游記》,我就常納悶,為什么人們看到孫悟空,就說他“毛臉雷公嘴”,嚇得躲起來呢?明明很可愛啊,多像吉祥物啊,應該上去合影才是吧。

再想想,嫦娥仙子也不是一種顛覆?在莊子的時代,嫦娥就是一只月亮上的蟾蜍呀。

再想想,白娘子可不是就是顛覆?在唐人筆記里,白娘子和小青是兩條小青魚,最后被捉住的。

沒有顛覆,藝術將一成不變,最終死去。就像張岱寫看戲,說到臺上有人唱戲,臺下有人對戲詞,唱錯一個字,就重唱。可是,若是每個戲詞都背出來了,這戲看起來真那么有勁?

顛覆吧,大膽地顛覆,合理地顛覆,順著時代甚至走在時代前頭的顛覆,我們的藝術需要這樣的勇敢者。因為那樣,才會走出一條屬于自己的路。

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[責任編輯:浦斐]

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